Super 8 et Panasonic Lumix TZ3 et LX3

Quel rapport entre le Super 8 et un appareil Panasonic TZ3 ou LX3 ? A priori aucun, mis à part que ces appareils disposent comme tout bon appareil photo numérique d'une possibilité de filmer. 

Je me suis toujours demandé à quoi pouvait bien servir cette fonctionnalité sur les appareils photos qui m'était toujours apparue dénuée d'un quelconque intérêt. Puis un jour, je me suis décidé à essayer de filmer avec ces appareils et je fus agréablement surpris non seulement du résultat mais également par la manipulation de l'appareil. Je m'explique ! Tout d'abord bien que fervent partisan et utilisateur régulier du super 8 depuis plus de 25 ans j'ai finalement fini par trouver son utilisation de plus en plus difficile, trop contraignante techniquement, et économiquement dissuasive depuis l'arrêt par Kodak du K40 pour que je puisse encore avoir du plaisir . Je me suis donc retrouvé frustré, car je n'ai jamais vraiment aimé la vidéo et encore moins les camescopes. Je dois reconnaître que les camescopes sont des outils extraordinaires, j'en ai trois, deux qui filment en HDV et un en DV mais qui n'ont finalement en commun avec le Super 8 que d'enregistrer des images c.a.d peu de choses.  J'étais donc à la recherche d'un outil compact qui puisse non pas remplacer mes caméras Super 8 mais à tout le moins me proposer une sorte d'alternative au plaisir perdu de les utiliser.

Les points communs :

- Un médiocre enregistrement du son ( 8 KHz mono) avec un micro de piètre qualité bien que sur le nouveau modèle LX3 il enregistre désormais en 16 Khz et tant la qualité que la sensibilité du micro ont été sensiblement améliorées.

- Le scintillement à l'image puisque le codec est un Photo-jpeg qui filme alternativement en WXGA à 30 i/s sur le TZ3 et 24 i/s sur le LX3 en HD 1280/720p en progressif. Donc pour le grain on pourra alternativement  choisir le WXGA sur le LX 3.

- Un grain superbe quelle que soit la définition choisie

Les différences:

- Pas de zoom, ni de variation de la mise au point pendant le tournage. En ce sens, ces appareils se rapprochent davantage pour le zoom des objectifs à tourelle des anciennes 8 mm. En effet, aussi bien la mise au point que la focale doivent se faire avant le déclenchement.

Au montage sous Final Cut Pro, il suffit d'importer les clips recopiés au préalable sur le disque dur, de regarder dans le menu adéquat "propriété de l'élément" et d'en reproduire les caractéristiques dans le réglage de la séquence et là, le montage peut commencer (voir illustration sur ce post). Contrairement aux formats HD tels que le HDV ou l'AVCHD qui requièrent de grosses machines puissantes, un vieux G4 1.42 GHz comme le mien suffit largement y compris pour du compositing multicouches relativement sophistiqué.

Voilà il me reste qu'à vous inviter à tester à votre tour ce type de format.

Le Kodachrome s'est éteint

Durant 40 ans le Kodachrome Super 8 a scellé dans nos têtes, la mémoire collective et familiale de cette fin du 20 eme siècle. Il a été plus que tout autre support le materiau precis de nos souvenirs. Peut on en effet penser et se souvenir sans images ? En se demandant à quoi ressemble ces images, alors immédiatement le Super 8 s'impose avec une telle évidence que l'on en viendrait presque à se demander s'il existe des souvenirs en dehors du super 8: cette image révélée de nos mémoires. Comment ne pas se rappeler ces images qui scintillent, le film qui se casse ou brûle lors d'une projection, ces plans qui s'interrompent, ces passages sous exposés, ces images qui bougent trop vite....Contrairement à nos souvenirs télévisuels, le cinéma familial est un cinéma qui nous regarde et nous observe dans un miroir temporel lorsqu'il nous arrive d'en être les acteurs. Alors cette fine pellicule entre le "nous" d'hier et d'aujourd'hui nous renseigne sur notre "nous" futur dans une parfaite symétrie inverse à 18 images par secondes.

Pour ceux, comme moi, dont l'enfance a été bercée au rythme du projecteur familial, le Super 8 kodachrome reste et restera la matrice qui élabore notre représentation imagée du souvenir, cette inscription du réel dans la prodondeur de temps. Le Kodachrome continuera donc en ce qui me concerne à imprimer de ses couleurs douces et contrastées mes futurs souvenirs.

Pour nos lecteurs anglophones: écoutez (13 Mb) le programme de la BBC diffusé le 1 octobre 2006: "The end of yellow enveloppes"

For 40 years, Kodachrome Super 8 has defined the look of home movie-making. But the film stock is coming to an end, and the last remaining lab in Switzerland is closing - there will be no more yellow envelopes of processed film dropping onto the doormat of expectant film-makers.

The programme joins Cine enthusiasts Terry and Roy, who have one last roll of 'gold dust' to shoot.

For 40 years Super 8 defined the look of home movie-making. But stock is coming to an end and the last remaining Swiss lab is closing. Cine enthusiasts Terry and Roy have one last roll to shoot.

Prise de vue image par image et à intervalles (time lapse)

Voici une petite astuce qui vous permettra de calculer vos effets en prise de vue image par image et à intervalles (time lapse). La prise de vue image par image convient tout particulièrement pour les animations et les effets spéciaux. La prise de vue à intervalles permet d'enregistrer des mouvements extrêmements lents pour les accélérer considérablement à la projection. Générallement ce type d'effet sollicite considérablement les piles. Il est donc conseillé de faire appel à une alimentation extérieure si votre caméra le permet. A titre d'exemple, on désire projeter en cinq secondes l'éclosion d'une fleur qui se fait en réalité en 30 minutes. Connaissant la cadence de projection qui est de 18 images / secondes, on en déduit qu'il faudra exposer cinq fois dix huit, soit 90 images. Le temps egal de projection étant égal à 1800 secondes, il faudra dès lors exposer une image toutes les 1800 divisé par 90, soit 20 secondes. A la projection, les 30 minutes réelles seront ainsi ramenées à 5 secondes.

Pour résumer, après avoir décidé du temps de projection et connaissant la cadence de projection ainsi que la durée réelle de la scène, on peut déterminer l'intervalle à l'aide de la formule suivante:

Temps de prise de vue (s)
Intervalle (s) = -----------------------------------------------------------
Temps de projection (s) X Cadence de projection (i/s)

Voilà ! A vous de jouer maintenant.

Nouveau film Ektachrome 64T

Fini le célèbre super 8 K40 Kodachrome qui nous a tous accompagné dans notre carrière de cineaste. Kodak a décidé de remplacé le K40 par un nouveau film plus sensible: l'Ektachrome 64 T. Il s'agit d'un film inversible, couleur, muet d'une sensibilité 64 asa en lumière Tungstène (à l'intérieur) et de 40 asa en lumière du jour (avec un filtre Wratten 85B, le filtre daylight). Ce nouveau film est actuellement commercialisé depuis l'automne 2005.

Attention toutes les caméras ne pourront pas accepter ce film. Je suggère donc de vous reporter à l'article très complet en anglais sur le sujet sur le site Super8wiki afin de contrôler si votre caméra acceptera ce nouveau film.

Kodak assurera le traitement du Kodachrome K 40 jusqu'au 26 septembre 2006. Il convient également de noter l'arrêt de la production du film Ektachrome 7240. Je vous conseille donc d'écouler vos stocks de films avant que les labos indépendants n'arrêtent eux aussi d'en assurer le traitement.

En remplaçant le Kodachrome K40 et l'Ektachrome 7240 par un seul et même film ('l'Ektachrome 64 T) Kodak rationalise sa chaine de production en mettant à disposition une émulsion déjà disponible pour d'autres formats ce qui lui permet de réaliser des économies d'échelles. Si l'on peut déplorer l'abandon du Kodachrome qui présentait le double avantage d'une qualité de couleurs et de contrastes inégalée et d'inclure le traitement, il conviendra de tester cette nouvelle émulsion pour se faire une idée. Il n'en demeure pas moins que le traitement de l'Ektachrome 64 T pourra être assuré par plus de laboratoires indépendants ce qui donc réduira probalement les délais de traitement. Je doute cependant que le prix final par films avec l'Ektachrome 64 T soit plus avantageux que le Kodachrome.

Au delà des questions économiques, l'abandon du Kodachrome K 40 produit depuis 1965 traduit dans les faits la nouvelle réalité de ce qu'est devenu au fil des ans le super 8: un medium plus confidentiel et professionnel qu'un format réellement populaire et familial de masse. Sur ce point, nous sommes bien obligés de reconnaître que la vidéo présente nombres d'avantages par rapport au super 8, et notamment en terme de coût, pour un usage familial.

En ce qui concerne l'avenir du super 8, ce changement de politique par Kodak ne doit donc pas être interprété comme un désengagement. L'utilisation du super 8 doit impérativement sortir du crédo habituel pseudo-rétro-nostalgique pour évoluer vers d'autres horizons plus novateurs. Des efforts devront être faits pour que ce format demeure un format à part entière et ne se cantonne pas à un format d'appoint pour créer "l'effet super 8" dans le cadre de productions de films divers. La question du prix jouera également un rôle crucial pour l'avenir du format auprès d'une population renouvelée d'utilisateurs. Si ce format ne peut plus prétendre à une utilisation de masse, il doit rester accessible et démocratique si l'on ne veut pas tomber dans une professionnalisation qui peut aussi rimer avec conformisme.

Let's super 8 !

Home movie day

Une initiative qui nous parait très interressante sur l'archivage du patrimoine cinématographique amateur: http://www.homemovieday.com

Un coup d'oeil aussi sur le site cinémémoire qui met en ligne quelques exemples de films d'amateurs numérisés.

Objectif de onSuper 8 mm

onSuper8mm s'adresse à tous ceux qui s'intéressent de près ou de loin au super 8. L'objectif de ce blog est de rassembler quelques informations utiles concernant le format super 8 afin de péréniser l'utilisation de ce format et de mettre des informations à disposition d'un public francophone. Toutefois, vous pourrez également y trouver des informations sur d'autres formats tels que le 8 mm et le 9.5 mm.

En consultant les sites dédiés au super 8 sur la toile, on trouve quelques merveilles mais cependant la très grande majorité de ces sites ne sont pas accessibles en français. Bien que l'information est relativement abondante, y compris en français, nous n'avons pas vraiment trouvé d'initiatives fédératrices contrairement à ce qui se fait dans d'autres pays. Notre objectif est donc de rassembler l'information la plus complète possible concernant:

• l'achat de pellicule
• les laboratoires
• le matériel et les réparations
• le transfer vidéo
• les initiatives et les festivals
• le cinéma expérimental
• les conseils pratiques
  

Il va de soit qu'une telle initiative ne peut réussir qu'en favorisant la coopération de tous à ce blog que nous tenterons d'ouvrir au maximum. Par avance donc merci de votre collaboration